創(chuàng)作對話

電視劇精品創(chuàng)作的力量之源與價值之橋電視劇，正從我們文化餐桌上的“家常菜”變?yōu)椤爱?dāng)家菜”。

——引言

01

楊乘虎

簡介：

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長，教授、博士生導(dǎo)師

人生共情與價值共鳴：2024年熱播電視劇的文化觀察

深刻剖析了2024年中國影視劇行業(yè)的發(fā)展趨勢，強調(diào)了電視劇在情感共鳴、類型創(chuàng)新、技術(shù)賦能、慢節(jié)奏敘事以及文化表達(dá)等方面的新變化。他的觀點不僅揭示了行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀，也為未來的創(chuàng)作提供了寶貴的思考方向。

題材的優(yōu)勢在于被需要。

觀眾的需求是創(chuàng)作的核心，“人生共情”和“價值共鳴”是電視劇受歡迎的主要原因。

創(chuàng)作者的優(yōu)勢決定題材的成功。

社會性的人生議題讓我們的故事有了更好的調(diào)動性與感召力。

好故事就在于觀眾在觀看中把自己擺進(jìn)去了。

“年代感”由今天的觀眾來定義。

有主題沒有問題，有問題沒有話題，這就是我們創(chuàng)作的故事沒有動力的表現(xiàn)。

握在手里有溫度，擺在面前有高度。這就是這個時代觀眾認(rèn)可的。

端正態(tài)度，養(yǎng)好口味，保有理想。創(chuàng)作者要有熱愛這個行業(yè)的心態(tài)，不斷提升自己的審美水平，同時保持對未來的夢想和追求。

現(xiàn)場實況

02

趙軍周

簡介：

北京百納千成影視股份有限公司文旅副總裁

影視IP文旅轉(zhuǎn)化探索之路

聚焦于影視IP與文旅融合的創(chuàng)新實踐，展示了公司在這一領(lǐng)域的成功經(jīng)驗和未來方向。他強調(diào)影視IP不僅通過內(nèi)容創(chuàng)作打動觀眾，還能通過文旅項目實現(xiàn)更大的商業(yè)和社會價值。他提出了一站式服務(wù)模式，確保文化內(nèi)容轉(zhuǎn)化為實際消費體驗，并指出了衍生品市場的巨大潛力。他還強調(diào)了跨行業(yè)合作的重要性，提出通過IP聯(lián)動和品牌合作提升項目影響力。他的觀點揭示了影視與文旅融合的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)，為行業(yè)發(fā)展提供了寶貴的思考方向和實踐路徑。

我們要為劇本立心立命，為景區(qū)賦情感，為故事賦美感。

讓文化真正可體驗、可消費、可沉浸、可觸摸、可打卡、可打包、可帶走。

影視IP的文化轉(zhuǎn)化首先需要本地市民的認(rèn)可、打卡和消費。

影視內(nèi)容創(chuàng)作的同時，也要關(guān)注文旅上的長效持續(xù)經(jīng)營，延長作品的生命線和影響力。

場景打造的目標(biāo)就是”一秒入境“，沉浸式消費。

未來的文旅項目不僅僅是短暫的娛樂，而是能夠長久留在人們心中的文化符號。

從歷史和人物特點中深挖能轉(zhuǎn)化為消費的文化。

產(chǎn)品矩陣打造就是要做多層次供給、差異化消費。

所有的商業(yè)存量資產(chǎn)和空間都可以用全新的文旅方法重塑一遍。

現(xiàn)場實況

03

袁子彈

簡介：

著名編劇、作家

《山花爛漫時》里的笑點、淚點與燃點

深入探討了如何通過差異化和真實感來塑造具有生命力的影視角色，特別是在創(chuàng)作《山花爛漫時》的過程中。她強調(diào)，編劇不應(yīng)簡單重復(fù)新聞報道中的既有形象，而是要挖掘人物背后的故事，展現(xiàn)其復(fù)雜性和多面性。她的觀點不僅揭示了現(xiàn)實主義創(chuàng)作中尊重真實、捕捉細(xì)節(jié)的重要性，還為如何在主旋律作品中找到笑點、淚點和燃點提供了寶貴的思考方向。

盡情體味，每朵花開自有意義。如果過不了很精彩的一生，那么就把所有的精彩都投入到創(chuàng)作里。

劇本創(chuàng)作要把自己融入角色。

生活化的細(xì)節(jié)讓角色從“神”的位置回到了“人”的位置。

依賴于技巧的喜劇不是真正的喜劇。要真正發(fā)掘人性中樂觀的部分，化為有趣的事實展現(xiàn)出來，這才是有效的喜劇。

讓一切艱難與困苦都成為張老師偉大事業(yè)的磨刀石，讓苦難背后人性的光輝成為真正的主角。

配角的行為動機(jī)是完全生活化的，也有自己的個性，絕不是主角的陪襯和背景板。

我們絕不正經(jīng)抒情，更不刻意煽情。

“哭不出來”的思索比“哭”更有意義、更有價值。

這就是一部創(chuàng)業(yè)劇。在創(chuàng)作中我常常提醒自己，筆下的張老師不是已經(jīng)成功的張老師，而是在創(chuàng)業(yè)中不知道自己能不能成功的張老師。

形式主義的燃其實并不燃，就像臆想中的淚點也并不讓人落淚。

符合生活真實、符合人物邏輯，才能真正調(diào)動觀眾情緒。

盡情地體察自己的生活，不管生活有多小。

我們希望看到觀眾去共情，而不是去操控、去煽動。

現(xiàn)場實況

04

毛衛(wèi)寧

簡介：

著名導(dǎo)演、監(jiān)制

重大節(jié)點主題電視劇的創(chuàng)作方法

回顧了《我們這十年》《功勛之能文能武李延年》等重大主題作品的創(chuàng)作實踐，特別強調(diào)了命題式創(chuàng)作中的創(chuàng)新性與真實性的結(jié)合。他以李延年故事為例，展示了如何通過深入挖掘原型人物的真實經(jīng)歷，捕捉其高光時刻，賦予角色生命力和感染力。他的觀點不僅揭示了主旋律創(chuàng)作中尊重歷史、還原真實的重要性，還為如何在有限篇幅內(nèi)精準(zhǔn)刻畫人物提供了寶貴的思考方向。

真實才能可信，可信從而代入，代入進(jìn)而共情。

無論是什么類型的劇，只要好看，觀眾就會去看，就像吃飯一樣，最終評價的是好不好吃。

命題作文既是命題的，也有很大的創(chuàng)作性。

我們拍戲就像用手捧著水，如果你不捏緊，端到觀眾面前的質(zhì)量就會流失。

導(dǎo)演不僅是講故事的人，更是質(zhì)量的把關(guān)人。

要把機(jī)器拍成像人那樣有感情。

人物出場的第一句話要抓住觀眾，而導(dǎo)演則是通過鏡頭把整個氛圍環(huán)境和規(guī)定情景傳遞給觀眾。

通過長鏡頭，可以讓觀眾更沉浸其中，感受到歷史的真實感和現(xiàn)場感。

創(chuàng)作好劇不僅僅是技巧的問題，更重要的是情感的驅(qū)動。

好的劇中人性的復(fù)雜和共情共鳴是吸引觀眾的關(guān)鍵。

優(yōu)秀的劇本要有紀(jì)錄片的潛質(zhì)，還原現(xiàn)實的同時要克制，找到幾個關(guān)鍵細(xì)節(jié)就能打動觀眾，而不是過度煽情。

比起技巧的提升，更重要的是審美的提升。

05

冷凇

簡介：

中國社會科學(xué)院視聽研究室主任、世界傳媒研究中心秘書長、研究員

融媒時代劇集創(chuàng)新發(fā)展趨勢

分析了影視劇行業(yè)的發(fā)展趨勢、創(chuàng)作特點及市場變化，內(nèi)容涵蓋了傳播策略、角色塑造、敘事手法、地方特色、技術(shù)創(chuàng)新等多個方面。特別強調(diào)了傳播的重要性、角色形象的復(fù)雜化、溫暖現(xiàn)實主義的興起以及IP的全方位開發(fā)，這些觀點為未來的影視創(chuàng)作提供了借鑒。

讓電視劇鏈接千行百業(yè)，呈現(xiàn)千姿百態(tài)，走進(jìn)千家萬戶。

大屏權(quán)威、網(wǎng)端圈層、社交輿論、短視頻營銷——四端聯(lián)動，劇集才能真正出圈。

降本增效、減量提質(zhì)是當(dāng)前電視劇創(chuàng)作的主流。

將人物痛感、現(xiàn)實骨感化為獲得感、幸福感。

英雄主義中的人物不怕有缺點，但要有特點，這樣才能立得住。

黃金配角的神助攻、帶熱度、顯匠心。

溫暖現(xiàn)實主義的精髓是把苦難化為前進(jìn)的動力，讓觀眾在淚水中找到希望和幸福。

真實的新聞事件是懸疑劇最堅實的基石，還原案情比虛構(gòu)更震撼人心。

越是本土的，越是國際的；方言和地域文化賦予作品獨特的生命力。

打破線性敘事，用時空交錯講述更豐富的故事，探索未知的可能。

專業(yè)主義是打動觀眾的關(guān)鍵。

尊重歷史，但不被歷史束縛；合理編創(chuàng)，展現(xiàn)新的視角。

IP不僅是一部作品，更是一個世界；從人物到符號，從創(chuàng)意到遺產(chǎn)，延伸無限可能。

無論大屏還是小屏，好故事總能找到它的觀眾。

用溫暖包裹現(xiàn)實，以行業(yè)映射社會，講好每一個平凡人的非凡故事。