“新舊觀念的碰撞”

環(huán)球時報：拍攝《破·地獄》的契機是什么？

陳茂賢：前幾年我的親人陸續(xù)離世，導致我有段時間情緒十分糟糕，常常在遺憾“為什么突然沒有時間了，我還沒有好好跟他們相處”，也會問自己“如果人從出生就開始倒數(shù)，我們存在的意義到底是什么？”于是我想認真去探討生死這個命題，做了一年半調(diào)查，去學習神秘的香港殯葬業(yè)，看各種不同的葬禮和“破地獄”儀式。后來我找到了答案，我們沒有辦法改變死亡，但我們能做的是把握當下，多表達自己的愛，不要讓自己后悔。

“破地獄”是我們的非物質文化遺產(chǎn)，但它正在被世人遺忘，很多年輕一代都不清楚其存在的意義，片中反復哼唱的“南音（閩南傳統(tǒng)音樂）”亦是如此。我們希望通過影像的力量，將這些寶貴的文化元素傳承、保留和記錄下來，傳遞給下一代，讓年輕人知曉原來世界還有“破地獄”這樣的傳統(tǒng)習俗和南音這一獨特的音樂文化。這也是我拍攝《破·地獄》的重要原因之一，我不想看到它們被慢慢遺忘。

環(huán)球時報：影片中道生和文哥的沖突是否代表傳統(tǒng)和現(xiàn)代觀念的碰撞？

陳茂賢：其實整部影片都是新舊對碰，“破地獄”背后所承載的不僅僅是儀式，更是長輩們價值觀的傳遞。然而，如果以現(xiàn)代價值觀去衡量，有些傳統(tǒng)觀念或許讓人感到困惑不解。因此我一直在尋找平衡點，一方面，我們要尊重長輩傳承下來的傳統(tǒng)習俗；另一方面，人類是一代代在進步的，我們需要以現(xiàn)代價值觀去理解、探究這些傳統(tǒng)背后的原因與意義，更加理性地傳承而非盲目追隨。當你真正理解的時候，就可以達成“新舊融合”了。

“我改了48遍結局”

環(huán)球時報：影片為什么強調(diào)“活人也需要破地獄”？

陳茂賢：《破·地獄》片名中間有個點，因為我不僅想講“破地獄”這一傳統(tǒng)儀式，更想說每個人都有自己的“地獄”要破除，它或許是我們面臨的種種難題，是難以破解的人際關系、不好的心情或身體狀況，這是我們必經(jīng)的人生。但當你看地獄時，它也在望著你。如果我們不和“地獄”纏斗，是不是就能走出來？

我希望大家看完影片后，能勇敢邁出第一步，積極破除生活里的困境。影片在香港上映后，有觀眾過來跟我握手，告訴我他心中的釋懷。我拍了這么多部電影，第一次感受到電影有幫助人的力量，這比影片得到好票房更重要，因為它是無價的。

環(huán)球時報：有傳言說結局經(jīng)過多次修改，是這樣嗎？

陳茂賢：我改了48遍結局，原先想傳遞給大家的是“人要珍惜，當你在得到什么的同時，你一定也在失去?！逼鋵嵨液芟矚g的一個版本是文玥給父親“破地獄”后，又為道生的兒子做了超度法事。同事們看過后不?！傲R”我結局太悲慘，讓他們“哭得稀巴爛”，黃子華也每天都在跟我說“導演，我尊重你的選擇，可我覺得你不能這樣?！?/p>

原本我很堅持，但有天早上我想起子華說過，我們電影人應該有一種責任，要傳遞正能量。我整個人像是突然清醒過來，如果現(xiàn)在的結局可能會讓觀眾誤會甚至產(chǎn)生不好的感受，自己這輩子都會不安心。于是我就修改成現(xiàn)在的版本——道生的車和一輛靈車走到分岔路口后分道揚鑣，人生就好像一段車程，我們把代表死亡的靈車留在原地，道生和女友則搭車穿過隧道，走到更寬闊的馬路上。

“香港電影的更多可能性”

環(huán)球時報：為什么選擇許冠文和黃子華這兩位“笑匠”出演，衛(wèi)詩雅此次表現(xiàn)如何？

陳茂賢：我看過黃子華好多戲，他很厲害，是個有毅力、演戲力量很足的演員，因此我從一開始就覺得道生必須是他來演。許冠文是我的偶像，香港電影界“祖師爺”一樣的人物，以前我只能遠遠看到他，沒機會打招呼。我們都是喜劇出身，這次一起創(chuàng)作《破·地獄》，也是想向觀眾展現(xiàn)更多可能性，香港電影和演員沒有停留在大家看到的表面。

我寫劇本的時候在想，文玥想要傳承父親衣缽做“喃嘸師傅”被拒絕后，救護員這個行業(yè)或許是她向父親證明自己的機會。香港女性救護員少之又少，文玥覺得在和爸爸做同樣的事情，某種程度上也是在對抗。

文玥為父親“破地獄”那場戲我們準備了快一年，起初我找了3個月都沒有“喃嘸師傅”愿意教衛(wèi)詩雅，后來有位師傅說“就算學也得學3年”。詩雅練到第9個月時，我們感覺有成果了，但是拍攝前一天彩排還是把她的頭發(fā)和眉眼都燒到了。于是我問她要不要找替身，她拒絕了。拍攝當天好像祖師爺在保佑我們，她和郭志斌配合得很好，拍第二遍就成功了。

環(huán)球時報：希望通過《破·地獄》為香港電影帶來什么？

陳茂賢：我希望《破·地獄》能給香港電影帶來突破，可能是多了一條路，讓大家看到港片更多可能性。以前提到港片總是想到動作片、警匪片，現(xiàn)在或許大家覺得劇情片也不錯。我們這代香港導演也在努力尋找人物和故事，相信只要我們創(chuàng)作好劇本、講好故事，觀眾是愿意回到電影院看電影的。