香港電影在上世紀八九十年代最輝煌的時候，誕生了太多經典佳作。而在眾多熱門大片背后，總有一些被忽略的冷門佳作，它們或許沒有驚人的票房，但其制作質量讓人驚嘆，在影迷心中留下了深刻的印象。

今天，就讓我們一起重溫這10部香港電影佳作，每一部都是滄海遺珠。能看過三部以上的算你厲害！

第一部《南海十三郎》

這部電影自1997年上映后，就有了“北有《霸王別姬》，南有《南海十三郎》”的說法，可見大家對這部電影評價有多高，在豆瓣上的評分更是高達9.3分，可惜就是太冷門了，知道的人不多。

《南海十三郎》是由高志森執(zhí)導，謝君豪、潘燦良、蘇玉華、吳綺莉等人主演的劇情片，于1997年上映。

影片不僅僅是一部人物傳記，更是對時代變遷、藝術興衰、人性善惡的深刻思考。它以細膩的情感、深刻的主題和精彩的表演，打動了觀眾的心靈。是香港電影史上一部難得的經典之作。

第二部《女人，四十》

《女人，四十》是由許鞍華監(jiān)制并執(zhí)導，蕭芳芳、喬宏、羅家英、丁子峻、譚倩紅等人主演的劇情電影。于1995年上映。豆瓣評分8.9分。

故事圍繞一位名叫阿娥的普通中年女性展開。阿娥是一個精明能干的家庭主婦，在魚販公司上班。她上有年邁癡呆的公公需要照顧，下有處于青春期的兒子讓她操心，丈夫懦弱老實，家庭的重擔幾乎都落在了她的肩上。公公的病情日益嚴重，行為變得古怪不可理喻，阿娥在照顧公公的過程中歷經艱辛。與此同時，工作上也面臨著各種挑戰(zhàn)和壓力。但阿娥始終以堅韌的態(tài)度面對生活的種種困境，在瑣碎的日常中尋找著溫暖與希望。

電影中充滿了對日常生活細節(jié)的細膩描繪，從菜市場的討價還價到家庭中的柴米油鹽，從公公的古怪行為到家人之間的互動，這些細節(jié)讓觀眾深刻感受到生活的真實質感。同時，影片也通過對自然景色的巧妙運用，如天空中的鴿子、飄落的花瓣等，為故事增添了一份詩意。

第三部《籠民》

《籠民》是由張之亮執(zhí)導，黃家駒、喬宏、廖啟智、泰迪·羅賓等人主演的劇情片。于1992年上映。豆瓣評分8.9分。

影片講述了一群生活在香港籠屋中的底層民眾因房屋面臨拆遷而奮力保護住所的故事。香港人口稠密，不少老弱貧苦人聚居在舊樓床位，被鐵絲網(wǎng)圍住，困在俗稱“籠屋”之內。青年毛仔出獄后亦入住“籠屋”，但好景不長，公寓管理人員接到業(yè)主收回樓宇的律師信，眾籠民無處安身，央求議員援助。而議員為了各自目的，勾結業(yè)主，用計騙取籠民簽名，意圖讓他們自愿搬出。最后，警察和消防員強行破門進入籠屋，將籠民拉走，籠屋終成歷史陳跡。

影片用近乎寫實、“白描”的方式，展現(xiàn)社會底層環(huán)境下的人物群像。籠屋仿佛一個微縮的社會，展現(xiàn)了底層籠民的“眾生相”。想了解最接地氣的香港市井生活，這部影片不容錯過。

第四部《顛佬正傳》

《癲佬正傳》是爾冬升執(zhí)導，馮淬帆、葉德嫻、秦沛、周潤發(fā)、梁朝偉、岑建勛等人主演的劇情片，于1986年上映。豆瓣評分8.6分。

影片講述了一位名叫徐先生的社會工作者二十多年來致力于幫助街頭流浪的精神病患者，引導他們走向康復的感人故事。在這一過程中，徐先生與女作家劉小姐共同見證了精神病患者的辛酸生活，并試圖喚起社會對這一特殊群體的關注與同情。然而，一系列悲劇的發(fā)生，包括阿全因受到刺激而持刀闖入幼稚園釀成慘劇，以及徐先生最終因救助精神病患者阿狗而不幸犧牲，都讓這個故事充滿了壓抑與無奈。

影片通過灰暗的鏡頭、陰森的音樂以及緊湊的劇情，營造了一種壓抑而沉重的氛圍。這種氛圍與精神病患者的內心世界相呼應，使得影片更具感染力。同時，一系列悲劇的發(fā)生，也讓影片充滿了悲劇色彩，引人深思。

第五部《流星語》

《流星語》是由張之亮執(zhí)導，張國榮、琦琦、葉靖嵐、吳家麗、狄龍等人主演。于1999年上映。豆瓣評分8.5分。

故事取材于查理·卓別林的經典名作《尋子遇仙記》。講述了在金融風暴后的香港，證券經紀人李兆榮事業(yè)失敗，淪為住寮屋的貧窮單身父親。一天，他在垃圾站意外撿到一個棄嬰，取名明仔，并決定獨自撫養(yǎng)他長大。在與明仔相處的日子里，李兆榮體會到了為人父的責任與快樂。他們一起經歷了生活的酸甜苦辣，建立了深厚的父子情。同時，李兆榮也結識了善良的阿真，她在孤兒院工作，對明仔也格外關愛。隨著時間的推移，明仔的親生母親出現(xiàn)，要帶走明仔。李兆榮面臨著痛苦的抉擇，最終為了明仔的未來，他選擇放手。

影片沒有激烈的沖突或情感爆發(fā)，而是通過平淡而真實的敘事手法，展現(xiàn)了李兆榮與明仔之間的深厚情感。從最初的陌生到后來的親密無間，兩人的關系發(fā)展自然且感人。影片中的每一個細節(jié)都充滿了溫情，讓觀眾在平凡中感受到人性的光輝。

第六部《客途秋恨》

《客途秋恨》是由許鞍華導演，張曼玉、陸小芬、李子雄、田豐等人主演的劇情片，于1990年上映。豆瓣評分8.5分。

影片改編自導演許鞍華的真實身世，講述了一對母女從矛盾隔閡到彼此諒解的經歷。曉恩自小與母親葵子及祖父母生活在澳門，由于母親是日本人且語言不通，母女間存在著難以逾越的鴻溝。曉恩與慈愛的祖父母更為親近，對沉默嚴肅的母親則感到疏離。隨著歲月的流逝，曉恩經歷了從澳門到香港，再到英國留學的變遷，而母女間的關系也經歷了從沖突到和解的轉變。最終，在一次陪母親回日本探親的過程中，曉恩開始理解母親的過往與內心的傷痛，母女二人終于達成和解。

影片以細膩的手法描繪了母女間微妙復雜的情感，從最初的疏離到最終的諒解，每一個情感轉折都令人動容。同時巧妙地融入了抗日戰(zhàn)爭、文革、香港反貪風暴等時代背景，這些歷史元素不僅為人物命運提供了注解，也使得影片更具歷史厚重感。

第七部《細路祥》

《細路祥》是由陳果編劇執(zhí)導，姚月明、麥慧芬、張醒超、朱瑞友等人主演的劇情片，于1999年上映。豆瓣評分8.5分。

故事通過八歲小男孩祥仔（細路祥）的視角，描繪了1997年香港回歸前后，油旺一家下層社會住戶的生活變遷。祥仔一家經營著一家茶樓，家中成員包括愛喝酒的爸爸、精打細算的媽媽、深居簡出的奶奶，以及因混跡黑社會而被逐出家門的哥哥。祥仔經常為家里送外賣，結識了從大陸偷渡來的小女孩阿芬，兩人成為好朋友，共同送外賣、分享小費，度過了無憂無慮的童年時光。然而，隨著香港回歸的臨近，阿芬被遣返回大陸，奶奶去世，菲傭離開，祥仔的家庭和生活環(huán)境都發(fā)生了巨大變化，他也在這一系列變故中逐漸成長。

影片以孩童祥仔的視角展開，通過他的眼睛和心靈，展現(xiàn)了香港回歸前后社會底層人民的真實生活狀態(tài)。并以細膩的筆觸，描繪了香港市井的真實風貌。從狹窄的街道到破舊的房屋，從忙碌的茶樓到熱鬧的夜市，每一個場景都充滿了生活的氣息和真實的情感。

第八部《搶錢夫妻》

《搶錢夫妻》是由張之亮執(zhí)導，許冠文、蕭芳芳、鄧一君、陳少霞等主演的喜劇電影。于1993年上映。豆瓣評分8.4分。

故事講述了資深新聞主播蔣有為得知自己身患絕癥，只剩下三個月的生命。為了在有限的時間里給家人留下足夠的財富，他開始與妻子阿娟一起策劃各種搶錢計劃。他們嘗試了各種方法，從欺騙保險金到參與各種投機活動，過程中笑料百出。然而，隨著時間的推移，他們逐漸發(fā)現(xiàn)，在追逐金錢的過程中，他們忽略了家庭的真正價值和彼此之間的感情。最終，蔣有為的病情出現(xiàn)了轉機，他也意識到了自己的錯誤，決定回歸家庭，珍惜與家人在一起的時光。

影片通過一系列緊湊的情節(jié)設計，將家庭溫情、職場斗爭、社會批判等元素巧妙融合，使得整個故事既充滿笑料又引人淚下。特別是影片后半段由喜轉悲的過渡，更是充滿了感動。許冠文和蕭芳芳兩位老戲骨的精湛演技為影片增色不少。

第九部《一個字頭的誕生》

《一個字頭的誕生》是由韋家輝執(zhí)導，劉青云、吳鎮(zhèn)宇、李若彤、徐錦江等人主演的動作片。于1997年上映。豆瓣評分8.3分。

故事講述了小混混阿狗在32歲人生的十字路口面臨著一個重大抉擇。他可以選擇跟隨大寶去湛江做買賣，也可以選擇和臺灣黑幫合作。電影通過兩條不同的故事線展現(xiàn)了阿狗在不同選擇下截然不同的命運。在第一個故事中，阿狗跟隨大寶去湛江，他們行事魯莽、毫無計劃，結果陷入了一系列的麻煩和危機之中，最終以悲劇收場。而在第二個故事里，阿狗選擇與臺灣黑幫合作，他展現(xiàn)出了勇氣和智慧，雖然過程同樣充滿了艱難險阻，但最終卻迎來了不一樣的人生轉折。

在華語電影中率先打破線性敘事結構，采用了重復式的敘事時空結構，通過虛擬假設和分段敘事，將電影分為三個部分，分別展現(xiàn)了阿狗的不同命運。這種敘事手法在當時非常先鋒。

第十部《暗花》

《暗花》是由游達志執(zhí)導，劉青云、梁朝偉、邵美琪、王天林等人主演。于1998年上映。豆瓣評分8.3分。

故事發(fā)生在澳門，黑幫勢力橫行，基哥和佐治兩大幫派為了爭奪地盤而爭斗不休。幕后大佬洪先生決定出山清場，實則意圖鏟除異己。為了應對這一危機，基哥與佐治秘密商議聯(lián)手對抗洪先生。然而，就在談判前夕，江湖上突然傳出基哥要花500萬暗花買佐治命的消息，各路殺手紛紛涌入澳門?；鐬榱吮Ｗo佐治，派得力手下腐敗警探阿琛去阻止暗殺，卻遭遇了冷酷的殺手耀東和神秘女子阿鳳的阻撓。在這場暗流涌動的博弈中，阿琛和耀東最終都不幸淪為洪先生的棋子，陷入了無法逃脫的宿命。

影片以其緊湊的劇情和環(huán)環(huán)相扣的故事結構著稱，影片從一開始就營造出一種壓抑和緊張的氛圍，讓觀眾迅速沉浸其中。導演游達志巧妙地將驚悚、懸疑和西部片元素融合在一起，使得整部影片充滿了獨特的韻味。

這10部香港電影冷門佳作，每一部都以其獨特的魅力和深刻的內涵。在當年商業(yè)片大行其道的背景下，它們沒有獲得太多的關注，但它們卻用真摯的情感和動人的故事，打動了每一個用心去觀看的觀眾。希望你能在這些遺珠中，找到感動與共鳴，發(fā)現(xiàn)更多被忽略的美好。