香港電影在上世紀(jì)八九十年代最輝煌的時(shí)候，誕生了太多經(jīng)典佳作。而在眾多熱門(mén)大片背后，總有一些被忽略的冷門(mén)佳作，它們或許沒(méi)有驚人的票房，但其制作質(zhì)量讓人驚嘆，在影迷心中留下了深刻的印象。

今天，就讓我們一起重溫這10部香港電影佳作，每一部都是滄海遺珠。能看過(guò)三部以上的算你厲害！

第一部《南海十三郎》

這部電影自1997年上映后，就有了“北有《霸王別姬》，南有《南海十三郎》”的說(shuō)法，可見(jiàn)大家對(duì)這部電影評(píng)價(jià)有多高，在豆瓣上的評(píng)分更是高達(dá)9.3分，可惜就是太冷門(mén)了，知道的人不多。

《南海十三郎》是由高志森執(zhí)導(dǎo)，謝君豪、潘燦良、蘇玉華、吳綺莉等人主演的劇情片，于1997年上映。

影片不僅僅是一部人物傳記，更是對(duì)時(shí)代變遷、藝術(shù)興衰、人性善惡的深刻思考。它以細(xì)膩的情感、深刻的主題和精彩的表演，打動(dòng)了觀眾的心靈。是香港電影史上一部難得的經(jīng)典之作。

第二部《女人，四十》

《女人，四十》是由許鞍華監(jiān)制并執(zhí)導(dǎo)，蕭芳芳、喬宏、羅家英、丁子峻、譚倩紅等人主演的劇情電影。于1995年上映。豆瓣評(píng)分8.9分。

故事圍繞一位名叫阿娥的普通中年女性展開(kāi)。阿娥是一個(gè)精明能干的家庭主婦，在魚(yú)販公司上班。她上有年邁癡呆的公公需要照顧，下有處于青春期的兒子讓她操心，丈夫懦弱老實(shí)，家庭的重?fù)?dān)幾乎都落在了她的肩上。公公的病情日益嚴(yán)重，行為變得古怪不可理喻，阿娥在照顧公公的過(guò)程中歷經(jīng)艱辛。與此同時(shí)，工作上也面臨著各種挑戰(zhàn)和壓力。但阿娥始終以堅(jiān)韌的態(tài)度面對(duì)生活的種種困境，在瑣碎的日常中尋找著溫暖與希望。

電影中充滿(mǎn)了對(duì)日常生活細(xì)節(jié)的細(xì)膩描繪，從菜市場(chǎng)的討價(jià)還價(jià)到家庭中的柴米油鹽，從公公的古怪行為到家人之間的互動(dòng)，這些細(xì)節(jié)讓觀眾深刻感受到生活的真實(shí)質(zhì)感。同時(shí)，影片也通過(guò)對(duì)自然景色的巧妙運(yùn)用，如天空中的鴿子、飄落的花瓣等，為故事增添了一份詩(shī)意。

第三部《籠民》

《籠民》是由張之亮執(zhí)導(dǎo)，黃家駒、喬宏、廖啟智、泰迪·羅賓等人主演的劇情片。于1992年上映。豆瓣評(píng)分8.9分。

影片講述了一群生活在香港籠屋中的底層民眾因房屋面臨拆遷而奮力保護(hù)住所的故事。香港人口稠密，不少老弱貧苦人聚居在舊樓床位，被鐵絲網(wǎng)圍住，困在俗稱(chēng)“籠屋”之內(nèi)。青年毛仔出獄后亦入住“籠屋”，但好景不長(zhǎng)，公寓管理人員接到業(yè)主收回樓宇的律師信，眾籠民無(wú)處安身，央求議員援助。而議員為了各自目的，勾結(jié)業(yè)主，用計(jì)騙取籠民簽名，意圖讓他們自愿搬出。最后，警察和消防員強(qiáng)行破門(mén)進(jìn)入籠屋，將籠民拉走，籠屋終成歷史陳?ài)E。

影片用近乎寫(xiě)實(shí)、“白描”的方式，展現(xiàn)社會(huì)底層環(huán)境下的人物群像?；\屋仿佛一個(gè)微縮的社會(huì)，展現(xiàn)了底層籠民的“眾生相”。想了解最接地氣的香港市井生活，這部影片不容錯(cuò)過(guò)。

第四部《顛佬正傳》

《癲佬正傳》是爾冬升執(zhí)導(dǎo)，馮淬帆、葉德嫻、秦沛、周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉、岑建勛等人主演的劇情片，于1986年上映。豆瓣評(píng)分8.6分。

影片講述了一位名叫徐先生的社會(huì)工作者二十多年來(lái)致力于幫助街頭流浪的精神病患者，引導(dǎo)他們走向康復(fù)的感人故事。在這一過(guò)程中，徐先生與女作家劉小姐共同見(jiàn)證了精神病患者的辛酸生活，并試圖喚起社會(huì)對(duì)這一特殊群體的關(guān)注與同情。然而，一系列悲劇的發(fā)生，包括阿全因受到刺激而持刀闖入幼稚園釀成慘劇，以及徐先生最終因救助精神病患者阿狗而不幸犧牲，都讓這個(gè)故事充滿(mǎn)了壓抑與無(wú)奈。

影片通過(guò)灰暗的鏡頭、陰森的音樂(lè)以及緊湊的劇情，營(yíng)造了一種壓抑而沉重的氛圍。這種氛圍與精神病患者的內(nèi)心世界相呼應(yīng)，使得影片更具感染力。同時(shí)，一系列悲劇的發(fā)生，也讓影片充滿(mǎn)了悲劇色彩，引人深思。

第五部《流星語(yǔ)》

《流星語(yǔ)》是由張之亮執(zhí)導(dǎo)，張國(guó)榮、琦琦、葉靖嵐、吳家麗、狄龍等人主演。于1999年上映。豆瓣評(píng)分8.5分。

故事取材于查理·卓別林的經(jīng)典名作《尋子遇仙記》。講述了在金融風(fēng)暴后的香港，證券經(jīng)紀(jì)人李兆榮事業(yè)失敗，淪為住寮屋的貧窮單身父親。一天，他在垃圾站意外撿到一個(gè)棄嬰，取名明仔，并決定獨(dú)自撫養(yǎng)他長(zhǎng)大。在與明仔相處的日子里，李兆榮體會(huì)到了為人父的責(zé)任與快樂(lè)。他們一起經(jīng)歷了生活的酸甜苦辣，建立了深厚的父子情。同時(shí)，李兆榮也結(jié)識(shí)了善良的阿真，她在孤兒院工作，對(duì)明仔也格外關(guān)愛(ài)。隨著時(shí)間的推移，明仔的親生母親出現(xiàn)，要帶走明仔。李兆榮面臨著痛苦的抉擇，最終為了明仔的未來(lái)，他選擇放手。

影片沒(méi)有激烈的沖突或情感爆發(fā)，而是通過(guò)平淡而真實(shí)的敘事手法，展現(xiàn)了李兆榮與明仔之間的深厚情感。從最初的陌生到后來(lái)的親密無(wú)間，兩人的關(guān)系發(fā)展自然且感人。影片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿(mǎn)了溫情，讓觀眾在平凡中感受到人性的光輝。

第六部《客途秋恨》

《客途秋恨》是由許鞍華導(dǎo)演，張曼玉、陸小芬、李子雄、田豐等人主演的劇情片，于1990年上映。豆瓣評(píng)分8.5分。

影片改編自導(dǎo)演許鞍華的真實(shí)身世，講述了一對(duì)母女從矛盾隔閡到彼此諒解的經(jīng)歷。曉恩自小與母親葵子及祖父母生活在澳門(mén)，由于母親是日本人且語(yǔ)言不通，母女間存在著難以逾越的鴻溝。曉恩與慈愛(ài)的祖父母更為親近，對(duì)沉默嚴(yán)肅的母親則感到疏離。隨著歲月的流逝，曉恩經(jīng)歷了從澳門(mén)到香港，再到英國(guó)留學(xué)的變遷，而母女間的關(guān)系也經(jīng)歷了從沖突到和解的轉(zhuǎn)變。最終，在一次陪母親回日本探親的過(guò)程中，曉恩開(kāi)始理解母親的過(guò)往與內(nèi)心的傷痛，母女二人終于達(dá)成和解。

影片以細(xì)膩的手法描繪了母女間微妙復(fù)雜的情感，從最初的疏離到最終的諒解，每一個(gè)情感轉(zhuǎn)折都令人動(dòng)容。同時(shí)巧妙地融入了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、文革、香港反貪風(fēng)暴等時(shí)代背景，這些歷史元素不僅為人物命運(yùn)提供了注解，也使得影片更具歷史厚重感。

第七部《細(xì)路祥》

《細(xì)路祥》是由陳果編劇執(zhí)導(dǎo)，姚月明、麥慧芬、張醒超、朱瑞友等人主演的劇情片，于1999年上映。豆瓣評(píng)分8.5分。

故事通過(guò)八歲小男孩祥仔（細(xì)路祥）的視角，描繪了1997年香港回歸前后，油旺一家下層社會(huì)住戶(hù)的生活變遷。祥仔一家經(jīng)營(yíng)著一家茶樓，家中成員包括愛(ài)喝酒的爸爸、精打細(xì)算的媽媽、深居簡(jiǎn)出的奶奶，以及因混跡黑社會(huì)而被逐出家門(mén)的哥哥。祥仔經(jīng)常為家里送外賣(mài)，結(jié)識(shí)了從大陸偷渡來(lái)的小女孩阿芬，兩人成為好朋友，共同送外賣(mài)、分享小費(fèi)，度過(guò)了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年時(shí)光。然而，隨著香港回歸的臨近，阿芬被遣返回大陸，奶奶去世，菲傭離開(kāi)，祥仔的家庭和生活環(huán)境都發(fā)生了巨大變化，他也在這一系列變故中逐漸成長(zhǎng)。

影片以孩童祥仔的視角展開(kāi)，通過(guò)他的眼睛和心靈，展現(xiàn)了香港回歸前后社會(huì)底層人民的真實(shí)生活狀態(tài)。并以細(xì)膩的筆觸，描繪了香港市井的真實(shí)風(fēng)貌。從狹窄的街道到破舊的房屋，從忙碌的茶樓到熱鬧的夜市，每一個(gè)場(chǎng)景都充滿(mǎn)了生活的氣息和真實(shí)的情感。

第八部《搶錢(qián)夫妻》

《搶錢(qián)夫妻》是由張之亮執(zhí)導(dǎo)，許冠文、蕭芳芳、鄧一君、陳少霞等主演的喜劇電影。于1993年上映。豆瓣評(píng)分8.4分。

故事講述了資深新聞主播蔣有為得知自己身患絕癥，只剩下三個(gè)月的生命。為了在有限的時(shí)間里給家人留下足夠的財(cái)富，他開(kāi)始與妻子阿娟一起策劃各種搶錢(qián)計(jì)劃。他們嘗試了各種方法，從欺騙保險(xiǎn)金到參與各種投機(jī)活動(dòng)，過(guò)程中笑料百出。然而，隨著時(shí)間的推移，他們逐漸發(fā)現(xiàn)，在追逐金錢(qián)的過(guò)程中，他們忽略了家庭的真正價(jià)值和彼此之間的感情。最終，蔣有為的病情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，他也意識(shí)到了自己的錯(cuò)誤，決定回歸家庭，珍惜與家人在一起的時(shí)光。

影片通過(guò)一系列緊湊的情節(jié)設(shè)計(jì)，將家庭溫情、職場(chǎng)斗爭(zhēng)、社會(huì)批判等元素巧妙融合，使得整個(gè)故事既充滿(mǎn)笑料又引人淚下。特別是影片后半段由喜轉(zhuǎn)悲的過(guò)渡，更是充滿(mǎn)了感動(dòng)。許冠文和蕭芳芳兩位老戲骨的精湛演技為影片增色不少。

第九部《一個(gè)字頭的誕生》

《一個(gè)字頭的誕生》是由韋家輝執(zhí)導(dǎo)，劉青云、吳鎮(zhèn)宇、李若彤、徐錦江等人主演的動(dòng)作片。于1997年上映。豆瓣評(píng)分8.3分。

故事講述了小混混阿狗在32歲人生的十字路口面臨著一個(gè)重大抉擇。他可以選擇跟隨大寶去湛江做買(mǎi)賣(mài)，也可以選擇和臺(tái)灣黑幫合作。電影通過(guò)兩條不同的故事線展現(xiàn)了阿狗在不同選擇下截然不同的命運(yùn)。在第一個(gè)故事中，阿狗跟隨大寶去湛江，他們行事魯莽、毫無(wú)計(jì)劃，結(jié)果陷入了一系列的麻煩和危機(jī)之中，最終以悲劇收?qǐng)觥６诘诙€(gè)故事里，阿狗選擇與臺(tái)灣黑幫合作，他展現(xiàn)出了勇氣和智慧，雖然過(guò)程同樣充滿(mǎn)了艱難險(xiǎn)阻，但最終卻迎來(lái)了不一樣的人生轉(zhuǎn)折。

在華語(yǔ)電影中率先打破線性敘事結(jié)構(gòu)，采用了重復(fù)式的敘事時(shí)空結(jié)構(gòu)，通過(guò)虛擬假設(shè)和分段敘事，將電影分為三個(gè)部分，分別展現(xiàn)了阿狗的不同命運(yùn)。這種敘事手法在當(dāng)時(shí)非常先鋒。

第十部《暗花》

《暗花》是由游達(dá)志執(zhí)導(dǎo)，劉青云、梁朝偉、邵美琪、王天林等人主演。于1998年上映。豆瓣評(píng)分8.3分。

故事發(fā)生在澳門(mén)，黑幫勢(shì)力橫行，基哥和佐治兩大幫派為了爭(zhēng)奪地盤(pán)而爭(zhēng)斗不休。幕后大佬洪先生決定出山清場(chǎng)，實(shí)則意圖鏟除異己。為了應(yīng)對(duì)這一危機(jī)，基哥與佐治秘密商議聯(lián)手對(duì)抗洪先生。然而，就在談判前夕，江湖上突然傳出基哥要花500萬(wàn)暗花買(mǎi)佐治命的消息，各路殺手紛紛涌入澳門(mén)?；鐬榱吮Ｗo(hù)佐治，派得力手下腐敗警探阿琛去阻止暗殺，卻遭遇了冷酷的殺手耀東和神秘女子阿鳳的阻撓。在這場(chǎng)暗流涌動(dòng)的博弈中，阿琛和耀東最終都不幸淪為洪先生的棋子，陷入了無(wú)法逃脫的宿命。

影片以其緊湊的劇情和環(huán)環(huán)相扣的故事結(jié)構(gòu)著稱(chēng)，影片從一開(kāi)始就營(yíng)造出一種壓抑和緊張的氛圍，讓觀眾迅速沉浸其中。導(dǎo)演游達(dá)志巧妙地將驚悚、懸疑和西部片元素融合在一起，使得整部影片充滿(mǎn)了獨(dú)特的韻味。

這10部香港電影冷門(mén)佳作，每一部都以其獨(dú)特的魅力和深刻的內(nèi)涵。在當(dāng)年商業(yè)片大行其道的背景下，它們沒(méi)有獲得太多的關(guān)注，但它們卻用真摯的情感和動(dòng)人的故事，打動(dòng)了每一個(gè)用心去觀看的觀眾。希望你能在這些遺珠中，找到感動(dòng)與共鳴，發(fā)現(xiàn)更多被忽略的美好。