1月11日，古天樂主演的懸疑片《惡行之外》終于在內(nèi)地首映，原本有著不小的期待。然而，現(xiàn)實(shí)卻給了港片一記重?fù)簟Ｊ兹掌狈績(jī)H為446萬元，排片占比高達(dá)9.5%，卻僅收獲4.5%的票房占比，這一慘烈數(shù)據(jù)不僅令影迷失望，更讓業(yè)內(nèi)人士對(duì)2025年港片的前景產(chǎn)生了深深的疑問。

電影質(zhì)量堪憂，口碑先行難逆轉(zhuǎn)票房

古天樂作為香港影壇的常青樹，曾經(jīng)憑借一系列經(jīng)典港片作品征服了無數(shù)影迷。然而，隨著時(shí)間的推移，觀眾對(duì)港片的期待值似乎也在逐漸消磨。而《惡行之外》無疑是這股潮流中的犧牲品。這部電影的制作周期長(zhǎng)達(dá)三年，因種種原因被壓延至今。

在很多影迷心中，古天樂仍是港片的質(zhì)量保證，但事實(shí)卻讓人失望。電影的情節(jié)設(shè)定看似懸疑，但實(shí)際上卻缺乏深度。古天樂飾演的父親一心為復(fù)仇，卻最終以理解兇手父親“良苦用心”作為結(jié)局，這種圣母般的劇情處理無疑讓觀眾感到愕然。

更令人驚訝的是，這部電影的片長(zhǎng)僅有82分鐘，明顯存在大幅刪減的痕跡。相比于過去港片中常見的深度情感和復(fù)雜人物塑造，《惡行之外》顯得過于草率。即使古天樂和林家棟等影帝級(jí)演員的表現(xiàn)堪稱精彩，但在不合時(shí)宜的劇情安排和缺乏內(nèi)核的處理下，他們的表演也無法挽救整部電影的質(zhì)量。

內(nèi)地市場(chǎng)對(duì)港片的審美疲勞

除了電影質(zhì)量本身的問題，另一個(gè)不容忽視的原因便是內(nèi)地觀眾對(duì)港片的審美疲勞。過去幾年，香港電影雖然不斷推出新作，但其創(chuàng)作的套路卻始終未能突破。這一點(diǎn)，從近幾年的票房表現(xiàn)中便可見一斑。2024年，幾部港片如劉德華的《焚城》、黃子華的《破地獄》、甄子丹的《誤判》雖質(zhì)量上乘，但票房表現(xiàn)始終未能突破3億大關(guān)，這也充分證明了港片在內(nèi)地市場(chǎng)的吸引力正逐漸減弱。

原因也許很簡(jiǎn)單：港片的核心受眾群體已經(jīng)發(fā)生了變化。年輕觀眾對(duì)港片演員、對(duì)故事情節(jié)的重復(fù)感到審美疲勞。雖然港片依舊有著老牌演員如古天樂、劉德華、郭富城、成龍等人撐場(chǎng)，但他們的演技已經(jīng)不再是票房的保證。觀眾需要新的突破，需要能夠引發(fā)共鳴的作品，而非一味地依賴曾經(jīng)的明星陣容和老套的電影套路。

《惡行之外》便是這股潮流中的一員。雖然古天樂依舊在角色演繹上表現(xiàn)出色，但電影過于依賴傳統(tǒng)的犯罪題材和懸疑情節(jié)，未能在視覺和情感上給觀眾帶來新鮮的體驗(yàn)。觀眾期待看到的，是一種超越傳統(tǒng)的港片表達(dá)，而非一成不變的模式和套路。

港片的未來，何去何從？

《惡行之外》的慘敗，無疑給港片的未來敲響了警鐘。在這個(gè)快速變化的時(shí)代，港片似乎面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，越來越多的國(guó)產(chǎn)影片在題材創(chuàng)新、演員陣容和制作水平上都能夠與好萊塢甚至其他亞洲國(guó)家的電影媲美，港片的市場(chǎng)份額正逐漸被蠶食。

如何突破當(dāng)前的困境？也許港片的未來并不完全黑暗，但如果繼續(xù)停留在傳統(tǒng)的制作模式和老一輩演員的光環(huán)之下，恐怕很難迎來新生。年輕導(dǎo)演、新興演員和新鮮題材的探索，或許是港片能否重新煥發(fā)活力的關(guān)鍵。

總的來說，《惡行之外》的票房崩塌不是偶然，而是港片當(dāng)前困境的一個(gè)縮影。面對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的變化與觀眾口味的轉(zhuǎn)變，港片顯然急需一場(chǎng)真正的自我革新，而這一點(diǎn)，恐怕不僅僅是古天樂能夠救得了的。