在好萊塢這片明星云集的虛偽貴族樂園里，布萊克·萊弗利與賈斯汀·鮑爾多尼的合作，原本是一場光鮮亮麗的夢幻聯(lián)動，卻演變成一場充滿丑聞、控訴與輿論操控的世紀(jì)風(fēng)暴。

電影《以我們告終》成為了這場風(fēng)波的核心，但故事遠(yuǎn)比電影本身更加戲劇化。

“貴族”與“凡人”的不解之緣

好萊塢是個奇妙的地方，這里不僅制造神話，也擅長讓完全不同世界的人產(chǎn)生交集。布萊克·萊弗利和賈斯汀·鮑爾多尼，正是這種奇妙組合的代表。

布萊克·萊弗利，這位因《緋聞女孩》中塞麗娜一角成為全球偶像的明星，早已脫離青春劇的框架，成功塑造出獨屬于她的“生活女神”形象。她不僅是時尚圈的寵兒，更是家庭美滿的榜樣。

她與瑞安·雷諾茲的婚姻堪稱好萊塢模范夫妻，好友名單中也不乏泰勒·斯威夫特這樣的頭部明星。

2022年，她作為MetGala聯(lián)合主席驚艷亮相紅毯；2024年，她登上《Vogue》九月刊封面，成為當(dāng)之無愧的“當(dāng)代名媛”。她的名字，與“優(yōu)雅”“成功”“名氣”緊密相連。

反觀賈斯汀·鮑爾多尼，他的故事顯得更加“接地氣”。這位曾在《處女情緣》中出演的演員，并未因這部劇一夜爆紅。相反，他在好萊塢的成長之路頗為曲折。隨著時間推移，他逐漸轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，以“男性女權(quán)主義者”和“現(xiàn)代男性氣質(zhì)倡導(dǎo)者”的身份為人熟知。

他創(chuàng)辦播客、出版書籍，甚至為孩子們寫書，試圖用自己的方式重新定義男性的社會角色。2019年，他買下了科琳·胡佛的暢銷小說《以我們告終》的影視改編權(quán)。

這部小說原本就熱度不俗，講述了一段充滿虐待與家庭創(chuàng)傷的愛情故事。但在2022年，書籍因BookTok的病毒式傳播而迎來銷售狂潮，成為當(dāng)年現(xiàn)象級作品。鮑爾多尼將這一切歸因于“天意”，并對小說深刻的情感主題贊不絕口。

宣布改編計劃后，布萊克·萊弗利被定為女主莉莉·布魯姆，而鮑爾多尼則不僅擔(dān)任導(dǎo)演，還親自出演男主賴爾·金凱德。一切看起來完美無缺，但正是這部電影，拉開了兩人矛盾的序幕。

從票房佳作到合作破裂的開端

2024年8月，《以我們告終》如期上映。盡管評論界的反饋不盡如人意，但票房卻大獲成功。萊弗利飾演的莉莉·布魯姆是一個試圖擺脫上一代女性命運的千禧年女性象征，而鮑爾多尼飾演的賴爾·金凱德則是一位充滿魅力卻危險無比的角色。他的存在，仿佛專為情緒爆發(fā)而設(shè)計，平日里空洞無物，一旦情緒爆發(fā)才顯得“活著”。

然而，電影背后的宣傳活動卻充滿了裂痕。萊弗利和鮑爾多尼在整個宣傳過程中幾乎零互動。他們在紅毯上刻意保持距離，甚至在首映禮上分別坐在不同的劇院。

一些敏銳的觀眾注意到，萊弗利的社交媒體上對鮑爾多尼只字未提，甚至還與丈夫瑞安·雷諾茲及原著作者科琳·胡佛取消了對鮑爾多尼的關(guān)注。與此同時，電影的其他演員也紛紛站隊“萊弗利陣營”。

宣傳戰(zhàn)的分歧：莊重與輕浮之間

萊弗利在電影宣傳中的表現(xiàn)引發(fā)了爭議。她試圖將電影主題與自己的副業(yè)結(jié)合，推出了一系列與電影相關(guān)的雞尾酒，比如“RyleYouWait”，并鼓勵觀眾穿上花卉服裝去觀影。

這種輕松幽默的宣傳方式，讓人覺得她對故事中的虐待主題過于輕視。一條評論寫道：“‘穿上花卉去看電影’？搞什么，這可不是《芭比》！”這條評論獲得了超過一萬一千個點贊。

相比之下，鮑爾多尼采取了截然不同的方式。他在宣傳中反復(fù)強調(diào)電影對家庭暴力幸存者的意義，以一種沉重而莊重的語氣為電影背書。他的態(tài)度讓觀眾對他的誠意和責(zé)任感產(chǎn)生了更多好感。

然而，更大的爭議在于萊弗利對電影制作的干預(yù)。據(jù)報道，她對電影的初剪版本不滿，私下邀請了《死侍》系列的剪輯師重新制作剪輯版本，而這一切都未經(jīng)過鮑爾多尼的同意。在一次采訪中，她還透露，丈夫瑞安·雷諾茲參與了電影中關(guān)鍵場景的重寫，這讓鮑爾多尼和原編劇十分不滿。

從矛盾到丑聞：控訴與公關(guān)戰(zhàn)

就在外界對兩人矛盾的猜測愈演愈烈時，《紐約時報》在2023年底發(fā)表了一篇深度報道，揭露了電影拍攝期間的一系列不當(dāng)行為。文章披露，萊弗利曾在片場遭遇鮑爾多尼和制片人杰米·希斯的騷擾：他們闖入她的化妝間，打擾她哺乳，更令人發(fā)指的是，希斯竟然向她展示了一段自己妻子裸體的視頻。

萊弗利隨后向制作方提交了長達(dá)30項的要求清單，其中包括禁止鮑爾多尼私自進(jìn)入她的化妝間，以及在拍攝親密戲時必須有協(xié)調(diào)員在場。

與此同時，媒體的報道還揭露了鮑爾多尼團(tuán)隊對萊弗利進(jìn)行的一場精心策劃的輿論戰(zhàn)。他們通過小報記者和社交媒體，散布針對萊弗利的負(fù)面消息，將她塑造成一個“貪婪的女明星”，而鮑爾多尼則被包裝成“敏感的受害者”。

萊弗利隨后對鮑爾多尼及其團(tuán)隊提起騷擾訴訟，而鮑爾多尼則以誹謗為由反訴某媒體。他的律師團(tuán)隊聲稱，萊弗利曾主動邀請他進(jìn)入化妝間，而所謂的騷擾控訴不過是針對鮑爾多尼的“報復(fù)行為”。

輿論迷霧：誰是贏家？

隨著事件的不斷發(fā)展，輿論場上分裂成了“萊弗利陣營”和“鮑爾多尼陣營”。一開始，萊弗利因其強勢和明星地位被描述為霸道的“好萊塢女王”，而鮑爾多尼則被視為弱者。然而，當(dāng)《紐約時報》的調(diào)查報道曝光后，輿論開始向萊弗利傾斜。

但鮑爾多尼的反訴再次改變了局勢。他的律師團(tuán)隊巧妙利用社交媒體上的不信任情緒，指責(zé)某媒體對事實斷章取義，并強調(diào)萊弗利扮演受害者的行為有“操控輿論”的嫌疑。

后#MeToo時代的好萊塢：真相還是敘事？

這場風(fēng)波不僅是一場關(guān)于電影的爭斗，更是對當(dāng)代好萊塢權(quán)力與輿論操控的深刻解讀。在#MeToo運動的高峰期，“相信女性”曾是社會主流共識，但如今，這一信念已逐漸被一種更復(fù)雜、更冷漠的態(tài)度所取代。

在社交媒體上，受害者與加害者的角色不斷被顛覆，真相被敘事掩蓋，輿論場逐漸成為一場關(guān)于“誰講故事更精彩”的競賽。

對于布萊克·萊弗利和賈斯汀·鮑爾多尼來說，這場風(fēng)波遠(yuǎn)未結(jié)束。她試圖捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)與權(quán)利，他則極力保護(hù)自己的事業(yè)與聲譽。而這場斗爭背后，還有一個更大的問題：觀眾究竟更相信誰的故事？