1、《無(wú)恥混蛋》

和昆汀的其他作品一樣，《無(wú)恥混蛋》也是一部群戲，每個(gè)人都有鮮明的位置，所有的明爭(zhēng)暗斗最后終結(jié)到影院大火一場(chǎng)戲。《無(wú)恥混蛋》算是利用了戰(zhàn)爭(zhēng)背景，而讓暴力變得合法，讓復(fù)仇成為終極目標(biāo)的標(biāo)準(zhǔn)“昆汀式作品”。在影片中有過(guò)多的血腥場(chǎng)面，太過(guò)真實(shí)的殘殺肢體鏡頭，讓影片越過(guò)了“反戰(zhàn)”的嚴(yán)肅，帶有鮮明的娛樂(lè)B級(jí)片味道。還有就是演員演技實(shí)力，特別是那個(gè)瓦叔，不愧老戲骨，對(duì)昆汀的意圖了解深入骨髓，妙的是還能通過(guò)表演發(fā)散出來(lái)。而且最后，更令人拍案叫絕的是，歷史劇還能這么拍，真的是太厲害了。

2、《戲夢(mèng)巴黎》

在一個(gè)陽(yáng)光正好的午后，帶著欣賞美人的期待，點(diǎn)進(jìn)了這部戲夢(mèng)巴黎，結(jié)果卻看了一部嚴(yán)肅文學(xué)。究極的反差讓我覺得導(dǎo)演似乎沒(méi)必要拍出這些尺度鏡頭和視角，也有可能是我自己不夠純粹，食色性也。三個(gè)主人公的年輕，清純，脆弱，讓我前四十分鐘陷入了一場(chǎng)巴黎的迷離幻夢(mèng)，舒適度仿佛喝了幾大杯檸檬氣泡酒。給我一種哪怕她們赤身裸體躺在一起，這部電影也不會(huì)出現(xiàn)任何尺度鏡頭的感覺?？傊苍S有時(shí)候一些努力和奮斗終究是徒勞的，也許山的背后也只是另一座山而已。所以目前我只能選擇觀察和等待，希望時(shí)間能給予我答案。

3、《金福南殺人事件始末》

從開頭首爾生活的描寫，到中途愚昧島民的行為，再到最后的結(jié)局，全都令人窒息。金福南事件讓人深思，一個(gè)社會(huì)底層勞動(dòng)?jì)D女，被惡婆婆、親戚、老公小叔子霸凌等等，過(guò)著沒(méi)有尊嚴(yán)的生活，小時(shí)候的玩伴是她唯一的能夠逃出黑暗的生活，卻沒(méi)有對(duì)她伸出援手，女兒之死明明可以作證，卻視而不見，暗無(wú)天日的生活沒(méi)有盡頭，化悲憤為力量，復(fù)仇之路勢(shì)不可擋，以至于看著她最后情感爆發(fā)的樣子，完全沒(méi)感到爽快，只覺得難受，最后的結(jié)局也令人如鯁在喉，眼淚自己就流下來(lái)了，這片子后勁也太大了。所以看完，只能說(shuō)太震撼了~

4、《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》

影片的敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而成熟，通過(guò)槍林彈雨和狂野飆車的激烈場(chǎng)面，展現(xiàn)了角色們的成長(zhǎng)與變化。奈科斯，一個(gè)曾經(jīng)的戰(zhàn)爭(zhēng)男孩，在遇到逃亡的女子軍團(tuán)后，被喚醒了內(nèi)心深處的愛與善良。女孩們拒絕成為生育工具，她們?cè)谔油鲋邢嗷シ龀郑宫F(xiàn)了愛與友誼的力量。麥克斯，一個(gè)被噩夢(mèng)困擾的角色，從被迫付出到主動(dòng)給予，展現(xiàn)了他的無(wú)私與奉獻(xiàn)精神。而弗里歐莎，從一名逃亡者成長(zhǎng)為新的leader，完成了一個(gè)從出發(fā)到回歸的環(huán)形歷程，體現(xiàn)了人物命運(yùn)的深刻變化?？偠灾?，這種末世廢土風(fēng)的電影看得不多，準(zhǔn)備二刷回味了~

5、《上帝之城》

沉悶中帶著一種思考。沒(méi)有絕對(duì)的善與惡。兩派沖突本來(lái)帶著各自目的，一方是為了死去的兄弟報(bào)仇，一方是為了妻子和弟弟，說(shuō)了不濫殺無(wú)辜，后面慢慢演變成為了爭(zhēng)奪利益而戰(zhàn)。一代“小霸王”被幾個(gè)小孩取代，上帝之城最酷的流氓派德想金盆洗手時(shí)被敵人暗殺。這一幕燈光設(shè)計(jì)非常經(jīng)典。警察看似正義的化身，實(shí)際上抓了又放，只為了利益，虛情假意。男主角阿炮處于一種上帝視角，靜靜觀察這一切。如果他帶著強(qiáng)烈的復(fù)仇心理，那么他也得說(shuō)拜拜。所以總的來(lái)說(shuō)，上帝之城，被上帝拋棄了的地方。最后，沒(méi)看觀眾，建議去看看。