子華可以作為香港電影的末路英雄，這是客觀事實(shí)決定的。他近年主演的五部電影，《棟篤特工》、《乜代宗師》、《飯戲攻心》、《毒舌大狀》、《破地獄》，質(zhì)量參差不齊，但不是拿同檔期冠軍，就是直接破香港本土影史記錄，在商業(yè)上幾乎算是百發(fā)百中，以今天的香港電影來(lái)說(shuō)，說(shuō)一句本土的末路英雄不為過(guò)，甚至說(shuō)末代皇帝也差不多。

不過(guò)救市這個(gè)詞我一直是比較討厭的。香港傳媒一貫的宣傳習(xí)慣就是小地方說(shuō)大話，動(dòng)不動(dòng)就天皇巨星、天王天后扎堆，不知道的以為進(jìn)了什么廟。然后一張碟賣(mài)得好，傳媒就夸「救市」，當(dāng)年張國(guó)榮復(fù)出歌壇的第一張碟《寵愛(ài)》就被說(shuō)是什么救市神作，但到底救了誰(shuí)？只救了他自己跟滾石公司的錢(qián)包。

一張碟賣(mài)得好叫什么救市？實(shí)體唱片銷(xiāo)量不還是一如既往的走下坡路，以至于十幾年后張都死了，環(huán)球唱片跟東亞唱片還得靠他早期的精選碟翻新繼續(xù)拿ifpi銷(xiāo)量冠軍，繼續(xù)「救市」，這樣需要依靠幾十年前老歌來(lái)救的市還有什么搶救的必要？

當(dāng)然這不是指香港的文化娛樂(lè)不好，或者有意識(shí)形態(tài)以及內(nèi)地人的有色眼鏡，是單純不喜歡這種夸大的宣傳，這個(gè)跟香港以前是中國(guó)的商業(yè)文化中心是息息相關(guān)的，臺(tái)灣內(nèi)地以及東南亞一些國(guó)家都在靠它產(chǎn)出的商業(yè)文化消費(fèi)品生存。只不過(guò)久而久之變得非常浮夸，什么大詞都說(shuō)，誰(shuí)能救市啊？

吳京五部片幾乎賣(mài)出了香港電影巔峰時(shí)期十年的票房總產(chǎn)值，他救了中國(guó)電影的市嗎？怎么現(xiàn)在市道這么差，你以為《鏢人》一出來(lái)，賣(mài)個(gè)幾十億，過(guò)后中國(guó)電影的增產(chǎn)kpi就能完成了？那吳京早就做電影局主席了。

一個(gè)人，一部戲，有什么救市可言，只是成就自己，觀眾絕無(wú)可能因?yàn)橐粋€(gè)較為優(yōu)秀的電影或者專(zhuān)輯，強(qiáng)行改變消費(fèi)習(xí)慣，把原本不好的市道變得好起來(lái)，這是客觀規(guī)律，一味的吹捧，反而是捧的越高，越容易被反噬，作為子華的忠實(shí)受眾，我不認(rèn)為這樣吹捧是有益的。

更何況香港電影的頹勢(shì)是江河日下，肉眼可見(jiàn)，不可能靠某個(gè)人的成功而改變。成龍?jiān)谧罴t的時(shí)候曾經(jīng)希望輸送成家班其他小兄弟也一起發(fā)財(cái)，但日本人仍然只認(rèn)他，他最多救了洪金寶跟元彪，文化慣性不是那么容易改變的。一個(gè)巨星的成功，是大家為你看綠燈，而不是你帶著所有人走了一條新的路。

在這點(diǎn)上可能李小龍勉強(qiáng)可以說(shuō)是個(gè)救市英雄，因?yàn)樗蠓忍岣吡斯Ψ蚱馁u(mài)埠渠道跟受眾面，以前的外國(guó)人對(duì)這個(gè)門(mén)類(lèi)是沒(méi)印象的。可依然只是限定詞里「中國(guó)動(dòng)作電影（KungFuFilm）」的救市英雄。

而所謂的救市神作，這么多年我看也就無(wú)間道能算得上。因?yàn)檫@個(gè)電影太典了，正好趕上了香港電影走最下坡路、最無(wú)限重復(fù)舒適區(qū)的時(shí)候，以至于它綜合了香港曾經(jīng)的黑幫片及臥底槍?xiě)?zhàn)片（如《辣手神探》）的經(jīng)驗(yàn)，配上了快節(jié)奏且生活化的劇情，給后續(xù)不思進(jìn)取的香港電影界提供了一種復(fù)制性極強(qiáng)的拍攝模板：

兩-三個(gè)中老年香港影帝+穿著、發(fā)型浮夸的黑社會(huì)大哥+名字抽象的東南亞毒販+生活化的警察開(kāi)工鏡頭+雙向臥底+毒品交易沖突+鬧市區(qū)槍?xiě)?zhàn)+莫名其妙的配樂(lè)+宿命感及宗教感極強(qiáng)的金句。

這些元素幾乎被完美復(fù)制到了日后十幾年，香港幾十部同類(lèi)電影當(dāng)中，占據(jù)了香港電影賣(mài)埠的半壁江山。

但子華本身是個(gè)搞喜劇的，偶爾也可以演正劇，他的成功是不可復(fù)制的，是依托于他三十多年在香港講棟篤笑、拍電視劇積累下的觀眾緣，以及他對(duì)于喜劇獨(dú)到的理解，加上香港現(xiàn)在的確沒(méi)什么能被所有立場(chǎng)都接受的大明星，因此他依托于無(wú)可替代的粵語(yǔ)語(yǔ)言喜劇文化優(yōu)勢(shì)，加上自己錘煉多年的演技，走上了這個(gè)歷史位置。

這些特點(diǎn)摘出去一個(gè)，都不會(huì)有現(xiàn)在每部戲都賣(mài)座的黃子華。也就是說(shuō)，沒(méi)有了這個(gè)人，是沒(méi)有什么可替代的人能存在的。其他人想走他的路，比張衛(wèi)健想超越周星馳都難。所以這不算是救市，他改變不了大環(huán)境，甚至他的成功恰恰是依托于香港電影的失敗現(xiàn)狀——已經(jīng)很難賣(mài)埠，別說(shuō)東南亞，連大中華區(qū)都很難輻射到的前提下，才能成立的。否則換做90年代前期的香港市場(chǎng)，是不可能產(chǎn)生絕對(duì)依賴(lài)粵語(yǔ)脫口秀作為基礎(chǔ)笑點(diǎn)而大賣(mài)的電影巨星的，臺(tái)南人都聽(tīng)不懂，只能自?shī)首詷?lè)，沒(méi)有片商會(huì)在這方面下功夫。

但現(xiàn)在不一樣了?；蛟S這對(duì)于子華來(lái)說(shuō)，是最舒適的一個(gè)位置，也是他作為一個(gè)喜劇天才，兢兢業(yè)業(yè)三十多年的應(yīng)有報(bào)酬。不過(guò)這不能掩蓋香港電影的確沒(méi)有了救市必要的陰暗前途。